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	<title>書寫為何 &#187; books</title>
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		<title>書寫為何 &#187; books</title>
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		<title>1Q84</title>
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		<pubDate>Thu, 17 Dec 2009 00:48:12 +0000</pubDate>
		<dc:creator>秤子</dc:creator>
				<category><![CDATA[books]]></category>
		<category><![CDATA[村上春樹]]></category>

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		<description><![CDATA[
第一本，book1，我給他滿分四顆星。雖然抱著欲拒還迎（甚麼啊XD）的心態，不可否認的是，讀來有一種熟悉的感覺，基本說故事的軸線非常完整，很容易投入，讀第一本的時候深有上癮之感。

第二本，book2，剛讀完時給它三顆星，事實上應該只能給它兩顆星；也就是說這兩本加起來平均是得到三顆星。這本讀到一半就有點停滯不前，甚至在剩下最後數十頁時，很想快速度偷翻到最後的地步…

小說中那一貫把做愛寫得很「純粹」的調調，交談是純屬交談，而非交往關係（天吾與年紀較大的女友）；細膩的情感常以長篇大論、敏感又細微地煞有其事，一一「感性理論化」的方式陳述出來。
故事中總是會有好些「很厲害」的人。事實上，每個人在某些領域都有可能「很厲害」，這種觀念一如認為每個人都會有獨特、值得一書的好故事等著交談或發掘，只是有時候太心急，或太世俗、太勢力，反而會對人、對世界失望，變得憤世嫉俗，而後負面地循環著。應就此自勵自勉才是…。
然後說到他描寫「傷害」的部分，寫得很好。P.398像大屠殺一樣，做（壞事）的一方可以找個是當理由把行為合理化，也能忘記，不想看的東西可以把眼睛轉開，但受害者一方卻忘不了，眼睛也無法轉開。
我很讚許他裡面「處理」掉的家暴男子正是人前是個正常人，甚至社會菁英，且「發作」的時候也不是因為喝酒或藥物，單純只是那個人自己有毛病、無法控制自己而已；因為有太多探討家暴或個案的情況，總是會有這個施暴者是「喝了酒」之後才變得失控云云，雖然喝酒這行為本身也確實是一種逃避，但施暴行為卻因為喝酒而有了屏障，好像他不喝酒他就是個正常人，又好像一般人除非喝了酒才會失控，那不喝酒的施暴者就有可能是清醒理性且理所當然、有道理地，揍人。
好，是我反應太過。雖然說，按書中引言，受害者一方所有的反應都不算「太過」才對；但當別人都好好地向前走了之後（反正是做壞事的那方，或者無關緊要的其他人而已），你還在原地瞧著傷口，一次又一次地檢討為什麼，就顯得太執著，甚至執迷。
＊＊
雖然說很早先就知道，這部小說會有第三本，但不知道怎樣，先出了兩本而已。可是在看第二本的時候，太多過於奇情的情節，因為沒有預先告知「還有第三本可以收尾」的話，簡直是不負責任程度的亂來了！好像大開於book1，走著走著，越來越誇張，然後還沒闔起來，就懸在那裡，一切凌亂四散，毫無道理。
少女的「感應」是像所呼應的1984般，表示著Little people某種程度和Big brother一樣是可以窺看任何細節的意思嗎？
還有，雖然在書中不斷描述天吾是個認真且用心的寫作者，並說出許多寫作的型態和道理，但引用的「空氣蛹」卻非原文照錄式的，令人有點失望。
青豆所擅長的肌肉紋理，「把全身的肌肉逐依順序叫出」最多只有寫到這樣而已，感覺有點可惜，如果是西西的話，會確實地把「全身肌肉的順序」都真的寫出來吧！也因此，所謂「認真的作者」感覺就像說說而已了。
圍繞著擅長的精緻細膩情感思緒中，但除此之外屬知性內容者，只有做菜、名牌物品、酒類、音樂的部分，卻不是真的有用心去做自己已熟知以外領域的功課啊。
在這方面，村上春樹恐怕還得多加油。
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			<media:title type="html">More about 1Q84</media:title>
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		<title>給腦袋做點運動－《公平賽局》讀後</title>
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		<pubDate>Fri, 27 Nov 2009 11:25:45 +0000</pubDate>
		<dc:creator>秤子</dc:creator>
				<category><![CDATA[books]]></category>
		<category><![CDATA[經濟學]]></category>

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		<description><![CDATA[
這本書從2009.2開始讀，讀到不知道何時，都已經放棄了而標示「未讀完」；2009.6又開始重讀，讀到2009.11終於讀完。很好看呢！希望之後會有更進一步的心得記錄（通常這樣說就是很難發生的意思）
裡面有很多詭辯很有趣，讀者在心裡反駁、嗤之以鼻的同時，腦袋也被迫運轉了一下，如果不是懶得思考而把這本書束之高閣（認為他通篇謬論而不願再閱讀）那麼肯定對腦袋有了一些「運動量」了。
看完的最後面有一句話很有趣，大概是說，如果你總是能準時搭上飛機，那表示你在候機室浪費太多時間。
我跟Koala爭論起這一點，他質疑（我也有想過）效益問題，亦即你如何確知：錯過班機必須付出的成本，與在候機室浪費的時間相比，哪一項較大？
我認為，重點在「總是」，如果你「每一次」都誠惶誠恐地深怕錯過班機，那你永遠不會知道，也許你錯過班機，並不會付出多大的成本，但你已「必然」會在候機室浪費許多時間。
（天啊！剛讀完這本書，整個思維邏輯都一樣地詭辯了，雖然是那樣零散破碎的時間讀完的）
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			<media:title type="html">More about 公平賽局</media:title>
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		<title>過於喧囂的…</title>
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		<pubDate>Tue, 06 Oct 2009 12:44:01 +0000</pubDate>
		<dc:creator>秤子</dc:creator>
				<category><![CDATA[TVshowseries]]></category>
		<category><![CDATA[books]]></category>
		<category><![CDATA[whostory]]></category>
		<category><![CDATA[work]]></category>

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		<description><![CDATA[今天在捷運上的時候，想到那本小說寫的，工作於人生。
《過於喧囂的孤獨》雖然書名煽情了點，書中寫的是一位廢紙回收員的生涯，在那無止無盡的各式廢紙中，老鼠、垃圾、氣味、上司的辱罵…
最近讀完《戰廢品》是一本戰俘小說，作者是一位中國出生，但幾乎就都在美國生活的學者；小說讀了兩週，說不上特好看或特難看，基本上是好讀愉快的，但提不起勁一口氣讀完，或許也是好事。
小說寫的Torture（刑求）、戰爭的血腥暴力，或生活的困苦，並不深刻（這也是讀起來不會有太強烈的不愉快感的原因之一吧），相較於《項塔蘭》真正所謂「不忍卒睹」的受難人生，可以說是高下立判。甚至，《戰廢品》讀完後，作者馬上就告訴讀者，內容全屬虛構，細節則是參照…（下列書單）完全學者「風範」，令人忍不住想像這幾近學術研究的小說書寫過程，雖然說，當然的，情節的安排仍需下些工夫，但總覺那小說的藝術性就是給削弱了。

戰爭中，為了在最惡劣的環境下生存，並且堅定生存的正確性，意識形態是極為重要的，非得有堅忍的、接近宗教式狂熱的專注，才能造就在那樣環境下得以生存的意志力，而《戰廢品》中，作者太具自我意識，因而顯得合理性降低。
一如書中曾提到，在戰爭中「人只是數字」進攻、防守，傷亡、攻下城池，人不是值得尊重的獨立的個體，只是數字。我聯想到商場上常常被比喻為戰場的慣例中，這種「數據性」的存在，應該是很大的共通點吧！
　
我今年的職業生涯十分動盪而顛沛流離，總是跟朋友這麼訴說著，說不清的細節，也弄得我自己很煩躁（其實不是說不清，真的要說，也不過就一條條理出來說明了就是，但就是不想說吧）。
最近喜歡看的影集有30ROCK, Lie to me, Warehouse13, Fringe，裡面沒有一部的「工作」是辦公室事務性質的，我喜歡看的影集反映出我趨向、希望自己的人生是怎麼樣子的，是吧！但畢竟這世界上…嗯，應該說，人是對於非屬自己生活中例行的事務特別有興趣，也才能特別具有「娛樂性」。
不然呢，想想也還蠻喜歡的「辛普森家庭」和「我們這一家」好了，甚至是「櫻桃小丸子」（咦？怎麼都是卡通？）就很生活化啊！也同時具有娛樂效果不是？umm&#8230;.
好，算了，回到開頭說的「過於喧囂的…」，是說在捷運上思考起這一路來的職涯與生活，每日每日，在生活裡汲汲營營地工作，最後可以為自己留下些甚麼？除了那冠冕堂皇地「為社會貢獻一份心力」以及最實質的「餬口飯吃」，到底、到底，埋首工作的轉身瞬間，我，在哪裡？
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		<title>咬住你的舌頭</title>
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		<pubDate>Thu, 10 Sep 2009 17:03:44 +0000</pubDate>
		<dc:creator>秤子</dc:creator>
				<category><![CDATA[books]]></category>
		<category><![CDATA[瑞妥氏症]]></category>
		<category><![CDATA[石像怪獸]]></category>
		<category><![CDATA[精神分裂症]]></category>
		<category><![CDATA[開會開到死]]></category>
		<category><![CDATA[青少年]]></category>

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		<description><![CDATA[話說我有很多知性的知識是從小說裡讀來的，這也是我喜歡讀翻譯小說的主因；雖然語言經過一個翻譯轉折，但小說裡提及知性內容的部分，常是大量資料蒐集的結果，即使不是很完備、即使可能帶有主觀（這世界誰不主觀），至少至少是引起我對某一特定主題興趣的引子。
甚者，可能會有一種情況是「引用的引用」，無論小說中提到的是別人寫的小說或文獻，都可能引起我真的去搜尋、搜集、閱讀的動機，而引用的引用，是沒完沒了的。
很有趣，從一個線端，可能在心裡種下一個興趣的種子，何時發芽長葉並不確知，但一到機會，就枝繁葉茂地蔓延開來。
最近讀的兩本書是：


這本書是辦公室的，是他很理所當然的位置，但原本以為是一本教條守則式的商業書籍想隨意翻翻就算，想不到這可是一本小說－－沒錯啦！是一本商業小說，上次讀商業小說是《殺人本能》吧！驚悚的。好，別扯遠了，這本書講開會守則，說得很不錯，至少，用故事的型態帶，就讓人覺得有趣多了。（不過反正我這裡提到這本書主要也不是要說商業啊開會原則甚麼的）
書中提及要角威爾時，引用了一種病症，叫「瑞妥氏症」，我覺得有點眼熟，好像在哪裡看過一篇文章，說是這種病症常出現在青少年期的孩子，男性尤其多，是生理方面的因素（換句話說是吃藥可以治療的），導致患者常會在不恰當的時候說出不恰當的話，除了讓場面尷尬之外，還很有可能造成火爆的人際氣氛，因此患者的社會化情形很糟，若不治療或引導，很可能造成反社會性格或邊緣化&#8230;（最後一句是我自己推測的）。
於是我想，非得控制自己「咬住自己的舌頭以免在不適當的時候說出令人尷尬的話噢。」這算是一種病嗎？我似乎是社會化得很徹底的人，但說出令人尷尬的話，也常是我的毛病。
咬住你的舌頭，不要說，人家會尷尬的、會破壞氣氛的…，可是真的很奇怪，有時候確實是「大家都知道不適合說出來」但有時候也很可能是「別人根本沒有想到」，雖然年輕氣盛的孩子特別會以為是後者，然後興沖沖想拔頭籌似地拉不住自己的舌頭哇啦哇啦～～
可是，年紀大了點，真的就知道，你要等著、看著局勢演變，不要把自己的頭伸到斷頭台下讓人砍哪&#8230;
只是心中那些聒噪鼓動的，甚至可能真的是洞見的，要如何釐清自己的舉措呢？消極地，會有點朝著掃門前雪的方向去。
老實說，有時候「當場講出來討論」的效率確實是最高的，但大部分的成人世界經不起這種衝擊，嗯，怎麼說，沒有台階，沒有臉皮。於是總要迂迴千轉，然後來個燈火闌珊哪。
　
另一本引起聯想的書是

書中提及精神分裂症，並曾說明病人初次發病常在青春期。（這本書還蠻好看的，他的點絕對不止精神分裂症而已，燒燙傷的描寫和《神曲》、中古世紀宗教史都足可見作者做的功課有多認真）
所以我想，青春期到底被定義了多少精神疾病？那是不是簡單說只要青春期沒能安好度過的，其實都有（過）精神疾病史呢？
人類社會如此定義而規範出「正常社會樣貌」的行為，嘿，有種黑色幽默在裡面。
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			<media:title type="html">More about 石像怪獸</media:title>
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	</item>
		<item>
		<title>複製邪惡Cast of Shadows</title>
		<link>http://yajing.wordpress.com/2009/07/31/cast-of-shadows/</link>
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		<pubDate>Fri, 31 Jul 2009 07:01:38 +0000</pubDate>
		<dc:creator>秤子</dc:creator>
				<category><![CDATA[books]]></category>
		<category><![CDATA[複製基因]]></category>
		<category><![CDATA[劇情合理性]]></category>
		<category><![CDATA[小說家]]></category>

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		<description><![CDATA[
書名取得很好，甚至書名的翻譯也翻譯得很好，封面更是吸引人，幾乎是我讀這本書的觸發原因（在誠品新書推薦架上看到、翻閱後印象深刻，後在網路書店閒晃時再看到，就買了）。
要說「硬體」上有甚麼不完美，大概就是書內的印刷上有些瑕疵，不過都是在閱讀了近半才看到，一些油墨出現在不該出現的地方，也不知道是不是我剛好拿到印刷瑕疵本就是，基本上也不致妨礙閱讀，頂多是有點礙眼。

剛開始讀的時候，覺得作者寫得四平八穩、很有信心，也不急躁，很是知道自己要往哪裡去。
但是讀著讀著，不禁檢視「複製人合法」這個假設前提是否合理，不孕或有基因瑕疵的夫妻，寧願複製他人基因，也不願意領養小孩？即使是甚麼「由媽媽自己的身體懷著孩子」這種觀點，都不太能說服我；接受複製基因的胚胎，定然知道所養育的基因全然與自己無關&#8230;這&#8230;到底跟領養有甚麼不一樣（未婚懷孕少女經保密程序，分娩後即立即接受領養）；因此這前提在我看來實在很難合理。
再者，實在看到太多相關感想提到「結局令人意外」，讓我在主角越來越走火入魔的時候（大約在中譯本第118頁起）開始懷疑，女兒根本就是他自己姦殺的，他複製的是自己的基因！自己小時候的模樣，他雖然至今長得儀表堂堂、具社會地位，但從他對這件事情的偏執，讓人覺得假使他哪天晚上姦殺了自己的女兒後失憶，還一直用奇怪的方式要追查兇手，都是有可能的了&#8230;.
還有，在其中充滿許多化名與謊言、偵探的細節裡，拖車中被誤殺的偵探，在事件發生前，開槍者心中轉折的描述出現重大錯誤：因其中使用了許多「化名」，所以每個角色在「心中」描述的情境，應該妥切地使用他本身所認知的那個角色的那個名字，才合理、才完備；但作者在這一點的佈置上並沒有做到，那個人根本不可能知道醫生的本名才對，即使要說作者是以「超脫故事的全知敘述者」的角度而寫出他的本名，也顯示了這個故事不夠在每個情境中深入融合、圓融完整。
所以，我想，即使在小說家的世界裡，也是有著許多各種程度不一的人啊。但是在具有藝術領域的部份，好壞就沒有那麼絕對（或許世界上所有的事情都可以這麼說才對，沒有絕對的好壞的灰色地帶，並不僅存於所謂藝術領域），故事的娛樂性、起發性，就足以滿足人。
只是總仍有不同的尺規可以衡度優劣，因此我們得以張著嘴不停地說著談論著，彷彿自己真的懂得很多&#8230;
還沒讀完，基本上我還是希望我猜的結局是錯的。7/31
作者用了不少「狀聲」形容，而且是很有畫面的，譬如說，心中的骨牌已經推倒第一張連聲倒下，或者像是玻璃杯掉到地上的清脆聲音，或者&#8230;之類的，對於幫自己描述的內容配樂這件事，在書寫手法上，算是很特別的用法，頗具象，同時卻也有一種說不上來的低階感，好像看電影看到一半出現罐頭笑聲之類的&#8230;
以下＊8/2＊
很快的速度看完了。
閱讀前半段時，有因誤會作者而發出些負面評論，慎重思考後，維持給作者滿分的評價（只有四顆星的等級，沒有三點五之類的）。
結局&#8230;一如其他可見評論，很哀傷。
我反覆想著，為甚麼會有這種結果？為甚麼？看來是年輕的孩子在一種類似英雄感的氛圍中（即使是極惡的惡人，也是一種黑暗英雄態勢），把自己置入後，再也跳脫不開；因為書中出現的種種線索，顯示這個中心主軸者，除了較為殘暴的性偏好之外，並沒有明顯的殺人事實，作者甚至暗示，真正的連續殺人犯，應該是那位被長期懷疑的「燭台匠」。
到最後，連續殺人兇手到底是誰，已經模糊了。作者簡直是為了寫悲劇而寫悲劇。
這件事情告訴我們，小說（尤其是很愛鋪梗的懸疑小說）還是要讀完再寫感想比較好。
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